搜索

端起相機記錄美好春天-兼談我的中畫(huà)幅相機選擇歷程(修改版)

2023-5-6 15:47| 發(fā)布者:cphoto| 查看:6657| 評論:0

摘要:端起相機記錄美好春天-兼談我的中畫(huà)幅相機選擇之心路歷程高寶昌(網(wǎng)名:臭哈蘇-哈蘇太好,但我手臭,拍不好照片不怪相機,只怪自己手臭,故名-臭哈蘇)我拍攝的郁金香春花、夏霧、秋色、冬雪,都是攝影人追尋的最為 ...
端起相機記錄美好春天-兼談我的中畫(huà)幅相機選擇之心路歷程

高寶昌(網(wǎng)名:臭哈蘇-哈蘇太好,但我手臭,拍不好照片不怪相機,只怪自己手臭,故名-臭哈蘇)











我拍攝的郁金香

春花、夏霧、秋色、冬雪,都是攝影人追尋的最為美好的自然饋贈。疫情三年,斷斷續續的封控,足不出戶(hù)的無(wú)奈,過(guò)去三年的春季都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)春花盛開(kāi)的場(chǎng)景了。2023年的春季,終于能重返自由地走在海棠樹(shù)下,也可以端起相機記錄久違的游人在海棠樹(shù)下戀戀不舍地陶醉其中的美好場(chǎng)景。

這個(gè)春天,我主要使用最新購買(mǎi)的富士GFX100S拍攝。通過(guò)對應的轉接環(huán)安裝幾十年沉積在手的哈蘇V口的德國F系列蔡司鏡頭、德國徠卡S系列鏡頭。為富士GFX100S也配置了原生口的GF20-35/4和GF45-100/4兩只鏡頭。也為我手里的徠卡L口相機系統配備了對應的轉接環(huán)(包括徠卡M-L微距功能轉接環(huán)),這樣下來(lái),很多鏡頭就可以自由搭配和轉換,從而救活了手中的鏡頭積淀,也節省了大量購置所需新鏡頭的開(kāi)銷(xiāo),還能由此體驗和驗證不同鏡頭在同一款相機上的表現。也可稱(chēng)之為一箭多雕。

既然提到相機選擇,就不能不說(shuō)說(shuō)現在市場(chǎng)上的兩款44X33(單位:毫米)畫(huà)幅畫(huà)質(zhì)相機。它們分別是哈蘇X2D100C和富士GFX100S。二者都使用同一款日本索尼產(chǎn)的高達1億像素的具有16位色深的背照式CMOS圖像傳感器,從而保證了極高畫(huà)質(zhì)的專(zhuān)業(yè)化優(yōu)秀品質(zhì)。哈蘇X2D100C采用鏡間快門(mén)鏡頭,相機機身沒(méi)有機械快門(mén)結構;富士GFX100S采用相機機身幕簾金屬快門(mén),也有電子快門(mén)功能可切換使用。哈蘇早年的V系列相機,就分別訂購德國蔡司鏡頭、施耐德鏡頭、羅敦司得鏡頭和日本富士龍鏡頭作為其配套鏡頭獨家銷(xiāo)售。瑞典哈蘇和日本富士聯(lián)合開(kāi)發(fā)哈蘇H系列相機之后,絕非德國蔡司缺乏制造自動(dòng)聚焦鏡頭的技術(shù)儲備和能力,在此之前,蔡司就已經(jīng)為CONTAX645相機配套蔡司自動(dòng)聚焦鏡頭多年,由于商業(yè)獨享技術(shù)協(xié)議的限制,蔡司不得向第三方相機品牌的哈蘇提供同樣的技術(shù)產(chǎn)品,契約限制了蔡司自由提供哈蘇H口鏡頭的門(mén)檻。此后就由富士提供富士龍鏡頭作為哈蘇H相機的鏡頭標配,哈蘇H6D也是數碼相機歷史上的里程碑產(chǎn)品,代表著(zhù)這個(gè)地球上數碼相機的最高畫(huà)質(zhì)旗艦和標桿之一。富士鏡頭也功不可沒(méi)。在哈蘇開(kāi)發(fā)X系列便攜微單數碼相機的同時(shí),富士也在開(kāi)發(fā)自己的專(zhuān)業(yè)畫(huà)質(zhì)GFX微單相機。為了獲得競爭優(yōu)勢的市場(chǎng)需要,富士鏡頭也就只供自己的GFX相機使用了。



我的徠卡相機

說(shuō)到這里,不了解相關(guān)歷史的讀者,也就該知道日本富士旗下的富士龍鏡頭光學(xué)品質(zhì)的非常優(yōu)秀了。富士龍鏡頭也是比攝影鏡頭要求更高的專(zhuān)業(yè)電影鏡頭的全球知名供應商,排在其前面的三大電影鏡頭制造商是德國的蔡司,英國的庫克,法國的安琴。這些最新款支持全畫(huà)幅以上8K數字電影拍攝的電影鏡頭的每只售價(jià)都高達十幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)元人民幣。



庫克專(zhuān)業(yè)電影鏡頭和阿萊電影攝影機

迄今為止,富士已經(jīng)發(fā)布了GFX50S、GFX50R、GFX100、GFX100IR、GFX100S、GFX50S2多款機型,哈蘇也發(fā)布了X1D50C、X1D50C2、X2D100C三款相機。耐心等到哈蘇X2D100C發(fā)布之后,我就開(kāi)始在富士GFX100S和哈蘇X2D100C之間做選擇了。


哈蘇X2D相機和配套鏡頭

接下來(lái)談?wù)勥x擇過(guò)程的科學(xué)和歷史依據。選擇一個(gè)品牌就是選擇一個(gè)系統,未來(lái)的鏡頭計劃及各種配件都要在這個(gè)接口的框架內選擇和實(shí)現。包括兼容配件的可購買(mǎi)渠道是否存在,這是為什么要慎重選擇的原因。而鏡頭群的規模和在世鏡頭的性能指標,和通過(guò)自己的知識體系對其未來(lái)進(jìn)行研判,都影響品牌的選擇方向。富士已有9款定焦鏡頭和5款變焦鏡頭可選。它們分別是GF23mm F4R LM WR、GF30mm F3.5R WR、GF45mm F2.8R WR、GF50mm 3.5R LM WR、GF63mm F2.8R WR、GF80mm F1.7R WR、GF110mm F2 R LM WR、GF120mm F4R LM OIS WR Macro、GF250mm F4R LM OIS WR,GF20-35mm F4 R WR、GF35-70mm F4.5-5.6WR、GF32-64mm F4R LM WR、GF45-100mm F4R LM OIS WR、GF100-200mm F5.6R LM OIS WR。哈蘇則有12只定焦鏡頭和一只變焦鏡頭,它們分別是日本東電光學(xué)為其代工的XCD2.5/38V、XCD2.5/55V、XCD2.5/90V、XCD4/21、XCD3.5/30、XCD3.5/45、XCD4/45P、XCD2.8/65、XCD1.9/80、XCD3.2/90、XCD3.5/120、XCD2.8/135、XCD3.5-4.5/35-70。鏡頭數量看似不少,焦段重復也明顯無(wú)誤。



我的哈蘇相機

哈蘇X系列看似有三個(gè)機型,其實(shí)只有一個(gè)機型的不斷地重復升級而已。猶如徠卡M系列一樣在其認定的經(jīng)典永恒中堅守著(zhù)不斷推出新的一代代外形幾乎一模一樣的新機型。在我看來(lái),萊卡M相機畢竟猶如獨角獸,徠卡M系列這種機械聯(lián)動(dòng)的旁軸裂像聚焦結構的相機沒(méi)有競爭對手存世。徠卡M系列鏡頭能夠以最小體積實(shí)現最大光圈也就是最快速度,得益于其短法蘭距允許設計出更精巧的架構,以及無(wú)電子光圈裝置嵌入所需空間帶來(lái)的設計自由度。當下所有微單相機的法蘭距都比徠卡M相機短,其法蘭距短的優(yōu)勢已成歷史。如果各品牌微單相機也決定推出新型手動(dòng)機械聚焦結構的鏡頭,體積大小也能得到很好的控制。塊頭不會(huì )比徠卡M鏡頭更大。正是由于很多喜歡徠卡M鏡頭的和很多年前就擁有徠卡膠片旁軸相機的人存在,這些人為了直截了當地用好喜愛(ài)有加的手里積淀下來(lái)的徠卡M鏡頭,就自然而然地又買(mǎi)回來(lái)徠卡M相機進(jìn)行配套了。這或許才是徠卡M相機的主要消費群體,而筆者自己就是出于這樣的原因而購買(mǎi)徠卡M9的。

遺憾的是,我的徠卡M9和S006都先后遭遇了原生質(zhì)量缺陷的傳感器起泡脫膜問(wèn)題。M9送到德國進(jìn)行了免費更換,但售價(jià)更貴的S006卻還是成為了無(wú)用之廢物。一朝被蛇咬,十年怕井繩。出于對徠卡品控的極度不信任,哪還敢在徠卡相機里繼續選擇??!


我的富士GFX100S

哈蘇X2D100C和富士GFX100S使用同一塊CMOS傳感器,嚴格意義上,畫(huà)質(zhì)是一樣的。由于哈蘇和富士對色彩的理解不同,在圖像編譯碼的過(guò)程中,都加入了各自的理解。這一點(diǎn)就構成了二者色彩風(fēng)格的不同。但由于包括PHOTOSHOP在內的后期處理軟件功能越來(lái)越強大,對色彩還原以及想要獲得的色彩風(fēng)格,都可以通過(guò)后期輕易實(shí)現。哈蘇有自己的自然色彩解決方案,富士憑借悠久的彩色膠片開(kāi)發(fā)歷程總結出了極為獨到的色彩還原技巧。二者在色彩理解和還原方面都積累了豐厚而獨特的技術(shù)經(jīng)驗。有了這個(gè)基礎,相機原始文件的色彩特點(diǎn)就不顯得多么玄而又玄的無(wú)與倫比和無(wú)法超越彼此了。對于那些執著(zhù)于JPEG直出效果的初級用家而言,其實(shí)就不能用專(zhuān)業(yè)眼光來(lái)審視了。哈蘇擁有強大的機身儲存能力而無(wú)法實(shí)現視頻拍攝,而富士具備強大的視頻拍攝能力,又構成二者差異化競爭的微妙特征。



尼康Z9(插圖來(lái)自尼康官網(wǎng))

更具體的細節體現在,哈蘇X2D100C重量為895克(不含電池790克),體積為148.5X106X74.5(毫米),使用XCD鏡頭的快門(mén)速度最高可達1/4000秒,使用機身電子快門(mén)速度可達1/6000秒—68分鐘。高速連拍最高可達3.3張/秒(14位色深條件下),具備五軸七檔防抖功能,動(dòng)態(tài)范圍15檔。感光度調節范圍為ISO64-25600。它還有一個(gè)獨特功能就是機身集成了一個(gè)1T容量?jì)戎肧SD儲存硬盤(pán)。富士GFX100C重量為900克(不含電池819克),體積為150X104.2X87.2(毫米),使用機身機械快門(mén)速度范圍60分鐘-1/4000秒,電子快門(mén)速度范圍60分鐘-1/16000秒。高速連拍可達5張/秒,具備傳感器移位式5軸6檔防抖功能(部分鏡頭也具備防抖功能)和人臉識別功能,具備動(dòng)態(tài)范圍自動(dòng)調節功能。感光度調節范圍為ISO50—102400。憑借超大傳感器可以拍攝4K高清視頻的功能,可以獲得極為獨特的視頻效果。

尼康Z9是一款具有劃時(shí)代的革命性高性能專(zhuān)業(yè)微單相機,其采用了無(wú)機械快門(mén)結構的只有電子快門(mén)的微單相機。這項創(chuàng )新在高速連拍和保證高畫(huà)質(zhì)的旗艦級別的可以應對奧運會(huì )競技體育運動(dòng)拍攝的專(zhuān)業(yè)相機中,算是開(kāi)了先河。在尼康Z9徹底放棄機械快門(mén)而采用了相機總體制造成本更低的電子快門(mén)后,對電子技術(shù)的要求更高了,但相機結構就可以更加簡(jiǎn)潔了,只要電子元件質(zhì)量穩定可靠,可頻繁動(dòng)作的關(guān)鍵機械裝置越少,相機的可靠性也就會(huì )更好。這個(gè)道理想必大家都懂。同樣的,尼康Z9的成功也預示著(zhù)微單相機的必然走向,也預告了數碼相機未來(lái)的發(fā)展總趨勢。那就是數碼微單相機快門(mén)的機械可動(dòng)作裝置徹底取消,相機的快門(mén)震動(dòng)徹底消失,結構更加簡(jiǎn)單,體積控制可以繼續壓縮,外形設計更加自由和時(shí)尚。這里補充一句,尼康憑借其獨特的工業(yè)光學(xué)技術(shù)實(shí)力,也是世界上屈指可數的半導體元器件的制造設備的供貨商,也是佳能相機初創(chuàng )時(shí)的鏡頭配套廠(chǎng)。

在沒(méi)有被哈蘇最新款X2D100C相機電子快門(mén)的誘惑力吸引到之前,拋卻哈蘇的鏡頭加工廠(chǎng)家的知名度因素,單單的因為哈蘇相機配套鏡頭都是鏡頭中間快門(mén)結構的,由于鏡間快門(mén)的結構掣肘,鏡頭實(shí)現大光圈的難度更大,且每只鏡頭的相對重量和成本也必然都更高,這都是需要消費者買(mǎi)單的。

哈蘇和徠卡,盡管相機的外形都很獨特且金屬加工精致化外觀(guān)美感更加突出。加工精細化的外觀(guān)和其相應的售價(jià)而言,我認為都還都處在消費自己的歷史知名度的層面上??紤]到以上的林林總總,我最終選擇了鏡頭群知名度更高也更加豐富而且價(jià)格也更加劃算的富士。于是便有了我現在使用的GFX100S。

下面談?wù)勁臄z技巧。

攝影,簡(jiǎn)單些,就是按快門(mén)。數碼時(shí)代,按快門(mén)太容易了。視覺(jué)畫(huà)面有著(zhù)不可復制和不可替代的視覺(jué)信息功能,相機作為玩具也罷,工具也好,都是可拍攝畫(huà)面的現代電子技術(shù)產(chǎn)品。那么我們使用相機的過(guò)程,到底要記錄啥,為啥要如此記錄,要想向觀(guān)者傳遞啥,想要和自己產(chǎn)生啥樣的共鳴,都決定了拍攝者按動(dòng)快門(mén)的動(dòng)機和決定按動(dòng)快門(mén)的時(shí)刻選擇。無(wú)論想要實(shí)現什么目的,按動(dòng)快門(mén)總是需要思考的。思考為啥喜歡相機和用可使用的相機拍攝啥。拍啥很簡(jiǎn)單,對準了拍攝就可以了。但通過(guò)拍攝的畫(huà)面要傳達啥樣的美學(xué)思想和人文信息,則是必須思考的問(wèn)題,不容忽視,不可逃避。這也會(huì )必然的觸及當代的時(shí)代價(jià)值和對應的人生價(jià)值觀(guān)。

首先,在自然光戶(hù)外攝影過(guò)程,我能用逆光和側逆光就不會(huì )使用側光和側順光。因為只有逆光和側逆光才能勾勒輪廓,更容易突出畫(huà)面的透視感和空間感。盡管逆光拍攝對于初學(xué)者會(huì )有技術(shù)壓力,但是越是有難度的拍攝才越有出彩的可能。順光拍攝人物可以減弱皺紋的歲月感,但是卻很難把人物從場(chǎng)景中分離出來(lái),很難體現出立體感、空間感和透視感,視覺(jué)效應平淡無(wú)奇,缺乏足夠的美感。為此,我還是鼓勵初學(xué)者多嘗試使用逆光和側逆光拍攝,記住鏡頭上要安裝鏡頭罩,盡最大限度避免雜光的干擾。







我隨機拍攝的環(huán)境肖像,如果再次認真拍攝,效果會(huì )好的多。

至于攝影構圖,在絢爛的場(chǎng)景中剪取有限的視角通過(guò)按動(dòng)快門(mén)化作為永恒,需要的是觀(guān)察力、抉擇力,和對相機、鏡頭參數設定所產(chǎn)生畫(huà)面效果的認知力。如果可以把攝影用光視作技術(shù)問(wèn)題,那么就可以把攝影構圖視作藝術(shù)問(wèn)題。構圖也是審美趨向問(wèn)題,有什么樣的審美觀(guān),就誕生什么樣的構圖。就會(huì )思考進(jìn)入畫(huà)面的前后、左右、上下該如何分配視覺(jué)元素,各元素的大小比例和排列順序,優(yōu)先和次要的關(guān)系,清晰和虛化的關(guān)系。這些都是美學(xué)素養的折射,也是知識體系的再現。對當下瞬間的抉擇更需要對歷史的把握、科學(xué)(專(zhuān)業(yè)攝影領(lǐng)域的相關(guān)常識)的認知,以及對人的社會(huì )行為學(xué)的洞察分析。




我必須要讓拍攝出的照片起碼能夠達到在為攝影期刊撰寫(xiě)專(zhuān)欄文章時(shí)所使用的插圖效果,或者至少具備新聞媒體可用的社會(huì )生活類(lèi)紀實(shí)攝影圖片的效果。我不會(huì )以拍攝“到此一游”那種呆板的模式拍攝有保留價(jià)值的場(chǎng)景照片,而是以游人自然而然地全情投入的欣賞美景的瞬間作為按動(dòng)快門(mén)的時(shí)機抉擇。為了渲染氛圍和凸顯場(chǎng)景和諧美,也不把游人在其間的比例搞得太大太突出,盡量減小畫(huà)中人的圖像尺寸比例。甚至使用相對難度更大的慢門(mén)拍攝,刻意營(yíng)造一種景物扎實(shí)清晰而游人處于動(dòng)態(tài)模糊狀態(tài)的效果。讓游人的動(dòng)感模糊來(lái)營(yíng)造畫(huà)面整體氣氛。

如果拍攝預先有所準備的以突出被拍攝者的環(huán)境人像,我會(huì )帶上反光板和閃光燈補光。這些配件,本文插圖都未曾用到,也難以攜帶。

今年春天使用的相機包括富士GFX100S(主機)、徠卡M9、LUMIX S5(自行車(chē)騎行專(zhuān)用)。鏡頭包括富士GF20-35/4、GF45-100/4,哈蘇蔡司CF250/5.6Sa、FE350/4,徠卡S120/2.5(最大光圈拍攝),徠卡M50/1.4、蔡司ZM35/1.4等。

于2023年5月5日星期五

本文作者是中國攝影家協(xié)會(huì )會(huì )員,海興人,大學(xué)就讀于天津。攝影作為矢志不渝的業(yè)余愛(ài)好,在過(guò)去的20多年里已經(jīng)為八家攝影期刊(除《攝影世界》和《人像攝影》以外的《中國攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》、《中國攝影家》、《攝影之友》、《照相機》、《感光材料》、《人民攝影報》)撰寫(xiě)了幾十萬(wàn)字的攝影專(zhuān)欄文章。還有大篇幅攝影理論文章入選中國第七屆中國攝影理論研討會(huì )和首屆中國國際攝影理論高級論壇。除此之外,也在好幾份非攝影期刊和報紙上發(fā)


千年古城墻遺跡





糧食安全至關(guān)重要,還林于耕,勢在必行



中國攝影家的職責就包括記錄,隨時(shí)就成為歷史而消失的場(chǎng)景,該記錄的就記錄下來(lái)












自己比較滿(mǎn)意的幾幅紀實(shí)風(fēng)格的抓拍




慢門(mén)拍攝的效果,虛實(shí)結合,是我很滿(mǎn)意的拍攝效果












我拍攝的梨樹(shù)開(kāi)花






照片好不好,不在于是不是像明信片那樣漂亮,而在于能傳遞更多的信息,用最簡(jiǎn)單的畫(huà)面承載更多的信息量,才是好照片。
2

路過(guò)

雷人

握手

鮮花

雞蛋

剛表態(tài)過(guò)的朋友 (2 人)

聯(lián)系客服 關(guān)注微信 下載APP 返回頂部