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會(huì )員佳作 | 池海波:上海臨港的海

2022-12-8 17:14| 發(fā)布者:cphoto| 查看:5864| 評論:0

摘要:池海波的那片海文 / 林路池海波的那片海,是一片充滿(mǎn)誘惑的海,是一片兌現希望的海,又是一片神秘色彩的海,讓人神往,讓人思考!濱海臨港,一個(gè)未來(lái)充滿(mǎn)無(wú)限可能的貿易試驗區,一個(gè)伴隨著(zhù)更高層次、更寬領(lǐng)域、更大 ...


池海波的那片海
文 / 林路

池海波的那片海,是一片充滿(mǎn)誘惑的海,是一片兌現希望的海,又是一片神秘色彩的海,讓人神往,讓人思考!



濱海臨港,一個(gè)未來(lái)充滿(mǎn)無(wú)限可能的貿易試驗區,一個(gè)伴隨著(zhù)更高層次、更寬領(lǐng)域、更大力度的全方位高水平開(kāi)放的新片區,藝術(shù)之境界也隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展而步入一個(gè)嶄新的臺階。池海波的那片海源于對大海的熱愛(ài),通過(guò)鏡頭語(yǔ)言詮釋臨港的勃勃生機,展現時(shí)代巨輪滾滾向前的偉大氣勢。關(guān)鍵是,通過(guò)那片海,我們有了對海的影像多重想象的理由——


首先是藝術(shù)語(yǔ)言的抽象化。抽象的目的,是使得欣賞者很難辨認或甚至無(wú)法辨認客觀(guān)對象的原來(lái)面貌,從而將注意力引導到對象的形式美感上,獲得審美的愉悅;或是進(jìn)一步利用這些人們心理上沒(méi)有準備的形式感,形成對欣賞者的情緒沖擊,引起心靈的震撼。也許可以說(shuō),抽象是藝術(shù)中的至高境界。早年的意大利攝影家方塔納,可能是抽象攝影實(shí)踐中最早的踐行者之一。方塔納擅長(cháng)于使用壓縮畫(huà)面結構和通過(guò)色彩創(chuàng )作帶有構成意味的攝影作品,尤其喜歡將大海壓縮成塊面和分割的色調,通過(guò)對海景的觀(guān)察、分析、概括、綜合以后,抽取海景本質(zhì)屬性部分蛻變而成,成為創(chuàng )作者心象的抒發(fā)?;乜闯睾2ǖ哪瞧?,有著(zhù)同樣的抽象構成的魅力。然而更有意思的是,他的精神世界也如同潮起潮落一般,不斷地搖擺于具象和抽象之間——不僅僅是形式上的純抽象,從而以一種開(kāi)放的狀態(tài),隱藏和人類(lèi)學(xué)相關(guān)謎一樣的互動(dòng)元素,成為自然生態(tài)與**形態(tài)的巧妙匯集。


接下來(lái)讓我想到了杉本博司的海景,呈現出各種各樣水的造型,同樣以一種簡(jiǎn)單的構成令人迷惑:地平線(xiàn)均勻地將天空和水面一分為二。照片并沒(méi)有任何地理學(xué)的標志,只是光線(xiàn)、空氣、水和氛圍。在強調這些自然元素時(shí),杉本博司似乎在真實(shí)面前垂下了面紗,在有形的物體上加上了觀(guān)念,將大?;貧w到其本體的水和空氣的狀態(tài)。盡管幾乎是抽象的,幾乎神秘的幾何構成,同時(shí)從一幅畫(huà)面到另一幅畫(huà)面不斷重復陰陽(yáng)關(guān)系,從世界各地的海洋到海洋,大海終于回歸了人類(lèi)未曾觸摸的原始狀態(tài)。杉本博司的海景不再是海的照片,它們最終成為從黑暗的過(guò)去升起的某種東西,是一種時(shí)間機器捕獲的超越我們存在的視覺(jué),那些海的物質(zhì)如水和空氣暗示我們生命的起源?;蛟S,我們也可以借此閱讀池海波的那片海,從杉本博司的黑白到池海波的彩色,我們似乎從虛無(wú)回到了現實(shí),即便同樣超越我們存在的視覺(jué),讓海的物質(zhì)如水和空氣暗示我們生命起源的同時(shí),卻體驗到了更多生命的活力。


接下來(lái)我想到了美國攝影家米斯拉奇甘于寂寞地站在窗前,連續三四年等待日落日出,讓金門(mén)大橋的水面成為一道百看不厭的世態(tài)炎涼的風(fēng)景……當年他搬到新家之后,突然發(fā)現從自己窗戶(hù)看出去,遠處就是隱隱約約的金門(mén)大橋。而每天早晨和黃昏,隨著(zhù)水汽和云霞的變幻,金門(mén)大橋如同海市蜃樓般的迷人。于是他幾乎一有空,就在他的窗前架起照相機,通過(guò)慢速快門(mén),靜靜地“欣賞”云霧和水汽烘托下的金門(mén)大橋,并且仔細地記錄了每一次的拍攝時(shí)間。池海波的那片海不是也很相似?多少年來(lái),他面對臨港的日出日落,給我們帶來(lái)了自然的奇觀(guān)——就像是同一片風(fēng)景!草木蟲(chóng)魚(yú)為生而生,為滅而滅,自然山水千年不變,自然平靜。人類(lèi)的出現具有認識和改變自身與環(huán)境的力量,同時(shí)又無(wú)法窮盡認識,而且人的行動(dòng)又必然會(huì )帶來(lái)許許多多困難和風(fēng)險。甚至于人們文化對自然景觀(guān)的介入,還會(huì )帶來(lái)很多意想不到的“奇跡”。池海波也許和米斯拉奇找到了同一個(gè)出發(fā)點(diǎn),從這樣一種人文地理的角度,以看似簡(jiǎn)單的方式,記錄了人類(lèi)與自然之間千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。又如同一個(gè)哲學(xué)家,或者是東方的禪師,以東方傳統的天人合一的寧靜,想象著(zhù)人類(lèi)與未來(lái)的分分離離。然而,池海波也許和米斯拉奇的不同點(diǎn),就在于在有限的孤獨和無(wú)限的交流之間找到一個(gè)落點(diǎn),以寧靜中不平凡的寓意色彩來(lái)表達臨港“?!钡奈幕碌貥?,創(chuàng )作出構成樣式上獨具一格的影像藝術(shù)作品。


一切源于對大海的熱愛(ài),對工作室在臨港這片土地的熱愛(ài),激發(fā)了池海波的創(chuàng )作激情。日升、月落、晨起、暮歸,隨著(zhù)臨港新片區所面臨的偉大機遇與挑戰,具有時(shí)代特征的系列作品應運而生。池海波的那片海所呈現的種種形態(tài),恰恰象征著(zhù)臨港這片新興沃土,所蘊藏的巨大的能量與發(fā)展潛力,時(shí)代的發(fā)展也促使藝術(shù)家開(kāi)啟本土文化底蘊的提煉,從而迸發(fā)出無(wú)法重復和替代的當代影像。


也許,這只是一個(gè)開(kāi)始,在當代攝影的無(wú)數坐標中,池海波的那片海還在藝術(shù)時(shí)空的領(lǐng)域中試圖不斷超越,將其安身立命的海景推向更為波瀾壯闊的未來(lái)!





作者簡(jiǎn)介


池海波,中國攝影家協(xié)會(huì )會(huì )員,上海市攝影家協(xié)會(huì )藝術(shù)攝影專(zhuān)業(yè)委員會(huì )副主任。

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